Спортисти-Знаменитости

Изпомпване на желязо на 40: Класическият филм за културизъм

Трудно е да се преувеличи въздействието на документалния филм на Pumping Iron от 1977 г. на режисьора Джордж Бътлър не само върху културизма, но и върху обществото. Първо, той представи света на предконан Арнолд Шварценегер , чийто невероятен успех може би не би бил възможен без неговото пробивно представяне като него в P.I.

След това има включване на фитнес залите, които могат да бъдат проследени до пускането на lm. Започвайки в края на 70-те и дълбоко през 80-те години, индустрията на здравните клубове отбелязва огромен растеж, като вериги изскачат в САЩ, а след това и по света, а заедно с тях и нарастване на членството във фитнес залите. Изпомпването на желязо е причината, поради която много от нас, включително и аз, започнахме да тренираме на първо място, така че с голямо удоволствие пожелавам на Джордж, Арнолд и останалите членове на екипа и екипа на филма щастлива 40-та годишнина.



ПОМПЕНО ЖЕЛЯЗО:

Филмът, който почти не беше.

С изключение на братята Weider, малко хора са оказали толкова голямо влияние върху популяризирането на културизма, колкото Джордж Бътлър. Като двигател, който е замислил, режисирал и след това донесъл филма „Изпомпване на желязо“ по кината преди 40 години, Бътлър е дал на феновете на културизма цял свят над визуален пробен камък, който все още служи като всичко - от историческа справка до мотивационно ръководство до целулоидна библия.

M&F: Какъв беше първият ви професионален опит с културизма?

Джордж Бътлър: Чарлз Гейнс е възложен от Sports Illustrated да напише статия за състезание по културизъм за броя от юли ’72. Той ме помоли да направя снимките.





Какво беше състезанието?

Това беше мистър Източното крайбрежие, което се проведе в Холиук, Масачузетс, и беше спечелено от прекрасен културист на име Леон Браун.

По това време познавахте ли бодибилдинга или това беше ново преживяване за вас?

Бях израснал в Ямайка и Западна Индия и тренирах във фитнес зала в Ямайка, а бодибилдингът беше голям спорт там долу. Видях първата си експозиция по културизъм всъщност на политически митинг в църква в Савана-ла-Мар, Ямайка.

ВИЖТЕ СЪЩО: Тренировка на Arnold’s Anniversary в Muscle Beach



Как стана така?

Един мой приятел се кандидатира за парламент в Ямайка и имаше политически митинг в енорийската църква, а част от митинга му включваше изложба за културизъм с човек на име Самсон. В средата токът спря, така че те го запалиха с керосинови ракети.

След статията Sports Illustrated дойде книгата. Разбирам, че сте се сблъскали с няколко препятствия в опита си да го публикувате. Дали Doubleday не ти е дал аванс за написването на книгата?

Нали. Направихме цялата книга и предадохме ръкописа на Санди Ричардсън, който беше главен редактор в Doubleday, и той ни написа писмо, казвайки: „Искам да си върна парите. Никой никога няма да прочете тази книга и никой никога няма да се заинтересува Арнолд Шварценегер . '

И така, след това го купихте в Ню Йорк?

Да Оказахме се в Simon & Schuster.

Това беше през ’74?

Късно ’74.

И беше ли успех?

Да. Той влезе в списъка на най-продаваните от Ню Йорк Таймс.

Колко издания има?

Мисля, че около 20 разпечатки.

ВИЖТЕ СЪЩО: Златната ера на културизма

Книгата ви е онова, което ме вдъхнови да се занимавам с културизъм. Когато бях на около 10, си спомням, че прегледах копие в универсален магазин и стигнах до снимката на Арнолд с момиче без топлес на раменете и си помислих: „Това искам да бъда.“

Е, имайте предвид, че жената на раменете му беше най-добрата жена културист по това време. Направих тези снимки за статия в „Плейбой“, а Арнолд трябваше да е мъжкият културист, а Хайди да беше женската културистка.

Така че след книгата идва филмът. Какво беше да се опитваш да изведеш филма на екрана? Участвал ли е Чарлз?

Чарлз реши, че не иска да участва във филма. Почти всички дезертираха от този момент.

Имахте ли финансиране на този етап?

Е, финансирането дойде много нестабилно и с големи трудности. Всъщност отидох при 3000 души един по един, за да финансирам филма.

3000 ?!

Да, наистина е вярно. Не преувеличавам.

И така, излязохте и заснехте кадри?

Заснехме тестов филм и аз го прожектирах в Ню Йорк за 100 инвеститори, а бащата на [актрисата] Лора Лини [драматург Ромулус Лини] стана и каза: „Джордж, ако някога снимаш филм за Арнолд Шварценегер , ще ви се изсмеят от 42-ра улица. '

Този вид негативно отношение все още ме изумява.

Това, което трябва да разберете, е, че в началото на 70-те години културизмът беше най-малко бляскавият спорт в света. Преобладаващото мнение беше, че е чисто хомосексуален, че строителите на тялото са напълно некоординирани, че когато пораснат, мускулите им ще се превърнат в мазнини и че нямат никакъв интелект. Чарлз Гейнс каза, че е все едно да се опитваш да популяризираш борба с джуджета. Беше толкова отвратително ... всички, които познавахме, ни се смееха.

Колко голям екипаж имахте за снимките?

Е, по начина, по който снимам филми, екипажите ми се разширяват и свиват. Например, когато стрелях във фитнеса на Лу [Фериньо] в Бруклин, всъщност бяха само половин дузина хора. Когато стреляхме в Gold’s Gym, имахме по-голяма операция. Вероятно бяха 12 души, включително кинематографист, гафер, асистенти и аз, както и някои електротехници и др. По принцип съм много горд от факта, че винаги съм работил с малък екипаж. Когато снимахме в Южна Африка на състезанието, бяхме с около шест камери и с асистенти от Южна Африка вероятно имахме 30 души.

Изумително е не само колко далеч е нараснал бодибилдингът оттогава, но и колко далеч изглежда е спаднал по това време. Още през 40-те и 50-те момчета като Чарлз Атлас и Стив Рийвс не изобразяват този образ.

Да, но имаше ограничени джобове по културизъм. Ако погледнете Чарлз Атлас, той всъщност не беше много културист, а Стив Рийвс го направи във филмите и беше много красив. Погледнете го по следния начин: Арнолд Шварценегер пристигна в Америка през 1968 г. и когато се срещнахме с него през 1972 г., състезанието „Мистър Олимпия“ се проведе в малка малка аудитория в Бруклин и паричните награди бяха около 1000 долара и само Арнолд и Франко го правеха като професионални културисти. Всички останали имаха друга работа. Леон Браун работи в пералня в Стейтън Айлънд.

Знам, че Стив Михалик е бил графичен художник.

Стив трябваше да работи на пълен работен ден и той беше господин Америка. Шега беше, че беше толкова зле.

Усещането е като по-голяма продукция, особено състезателните сцени, в които преминавате от задкулисието към перспективата на публиката до сцената. Какъв бюджет имахте?

Събрах 400 000 долара, за да направя филма.

Удивително, че можете да снимате толкова дълго с толкова малък бюджет. Снимахте за около три или четири месеца, предполагам.

Да

И така, когато Pumping Iron беше пуснат, беше ли направо до арт къщите или имаше широко разпространение?

Всъщност започна в театър „Плаза“, който беше обикновен киносалон в Ню Йорк, и счупи всеки рекорд на касата в театъра.

Отзивите като цяло бяха ли положителни? Има ли запомнящи се истории, свързани с пускането на филма?

О да. Е, получи страхотни отзиви и чрез приятелка накарах Жаклин Онасис да дойде на обяд за Арнолд и това изпрати хората през покрива. И поставих Арнолд преди това в музея Уитни и в балетно студио и накарах Джейми Уайт да го нарисува.

Сега си спомням филма от PBS. Това беше преди видеорекордерите, така че бягах до телевизора с моя аудио касетофон и записвах аудио за по-късно слушане. Кога PBS започна да го излъчва? Вероятно, бих казал, в края на ’77. Така че доста скоро след освобождаването.

Е, излезе през януари ’77. Така че вероятно през октомври / ноември, той продължи на PBS. Дори това беше раздразнително. Дистрибуторът, който беше компания, наречена Cinema 5, беше като Miramax
от деня си, продава Pumping Iron на PBS за 30 бона. Около седмица по-късно ABC дойде при мен и Тони Томопулос, президентът, ме попита дали може да го купи. Казах, „Е, колко?“ и той каза, „1 000 000 долара.“

И по това време вече беше късно?

Да

Сега сред набора за културизъм има много спекулации относно някои от сцените в Изпомпване на желязо. Говорил съм с други, които са се чудили дали някой от филма е документален или може би малко от момчетата, действащи за камерата. Един конкретен случай, за който всички говорят, е „липсващата сцена с тениска / трошачка“ и триенето на екрана между Кен Уолър и Майк Кац. Колко
от това беше реално?

Единственото сложно нещо, свързано с това, е, че Уолър очевидно е откраднал тениската на Katz, защото се снимаме във филма Katz, който казва: „Къде ми е тениската? Обзалагам се, че Уолър го е взел. ' И така заснехме предишното след.

С него хвърляйки футбола наоколо с Роби и Роджър, говорещи за това как ще го направи?

Точно.

Ами Арнолд? Той разказа толкова много страхотни истории, които все още се обсъждат, като например дали наистина е пропуснал погребението на баща си (както той посочва във филма).

Вярно е. Той не отиде на погребението на баща си.

И когато направи аналогията си с помпа, която се чувства като оргазъм, той първо ли го изясни, или просто беше извън време?

Не, това беше едновременно.

Имаше ли неща, които не успяха да стигнат до екрана, които бяха страхотни, забавни или забележителни?

[Смее се] Хиляди неща.

Някой, който можете да споделите?

Да Имам Луи да казва на филма: „Всичко, което искам да бъда, е Хълк“ и това беше няколко години преди той да стане Хълк.

Удивително. Сега във филма има четирима главни действащи лица и всеки един беше доста различен от останалите. Бих искал да разбера мислите ви за всеки. Какво беше вашето впечатление от Майк Кац?

Обожавах го. Той беше автентичен и винаги носеше сърцето си на ръкава си, за да можеш да разбереш по лицето му какво се случва в съзнанието му. Най-удивителното нещо, което знам за Майк Кац, е, че той е бил учител в гимназията. Заснехме го в гимназията му и аз го гледах как играе футбол с докосване, а той започна на линията с нулев двор и избяга на 100 ярда надолу по терена. Там имаше много добри спортисти от гимназията и никой не можеше да го докосне. Искам да кажа, че той отиде толкова бързо и беше толкова пъргав. Трябва да помните, това беше човек, който играе писта, хокей и футбол. Три спорта, изцяло американски в колежа. Знаете ли, той беше командир на Ню Йорк Джетс и съм почти сигурен, че е можел да играе професионален хокей или да е хвърлил диска или нещо подобно. Искам да кажа, той е изумителен спортист и страхотно човешко същество.

Имах възможността да говоря с него и го установих за внимателен и внимателен човек.

Той е прекрасно човешко същество.

Какво беше като да снимаш сцените с Лу Фериньо и баща му?

Е, когато заснемате филм като „Изпомпване на желязо“, трябва да съберете добра история и аз имах силна представа за връзката на Луи с баща му. Знаех, че той е идеалният бодибилдър, който може да бъде момче, което може или би могло да събори Арнолд. И контрастът беше перфектен. Луи тренира в малка, тъмна фитнес зала в Бруклин, която всъщност беше R&J Health Studio, която беше собственост на мъж на име Джули Левин. А Gold’s Gym в Калифорния беше точно обратното. Луи ще тренира в тези малки стаички с един човек около себе си и баща си, а Арнолд ще тренира във фитнес зала в Калифорния, която имаше отворени врати, беше широко отворена, точно на плажа. И беше светло и ефирно, а на Луи беше тъмно. Луи беше тъмен и мрачен. Арнолд беше рус и едър, плажен и подобни неща. Но и двамата мъже са синове на полицаи. Намерих това за много интересно и съм сигурен, че Арнолд подсъзнателно го е регистрирал. Така че филмът създаде това прекрасно състезание между тези двама мъже и, разбира се, Луи беше на 6’5 ″ и той наистина е гигант. Но тук има нещо интересно, което много хора не знаят. Ник Кон пише филм, наречен Треска в събота вечер. Той е написал сценария за него и цялото италианско семейство, семейството на Джон Траволта, е по модел на Луи и семейството му.

Шегуваш се! Всъщност го виждам. Като сцената, в която семейството на Луи седи около кухненската маса ...

Да! Всичко е семейството на Джон Траволта. Със сестра си и брат си и католическата църква и всичко останало. Беше моделиран по тях в Изпомпване на желязо.

Това е твърде смешно! Преминавайки към Франко. Изглеждаше много забавно да бъде наоколо.

Винаги много обичах Франко. Идеята ми беше да отида в Сардиния и да снимам там. Тогава наистина правехме филмови снимки, защото трима от нас заминаха за Сардиния: аз, Боб Фиоре и приятелката му, която беше дъщеря на Маршал Маклуън. Направих звук и осветление, а Боб осветление и работа с камерата и успяхме да направим ключови сцени за филма в Сардиния буквално с екип от двама души. И се получи. И бяхме спрени от полицията в планината. Това беше много вълнуващо, защото майката и бащата на Франко бяха истински овчари и дори не съм убеден, че други американци са били в неговото село преди нас. Беше много, много нагоре в планините в Сардиния и беше толкова отдалечено и беше толкова високо, че през юни все още имаше лед върху езерата. По едно време Франко проряза дупка в леда и хвана пъстърва, която ни сервира за обяд. При друг случай семейството на Франко ме настани в единствената налична спалня, която беше стаята на сестрите му. Пет от сестрите му щяха да спят в стаята с мен, така че това беше доста прекрасно. Тогава разбрах, че бащата на Франко седеше точно пред прозореца в подножието на леглото ми и ме наблюдаваше цяла нощ.

Колко време бяхте в Сардиния?

Сигурно седмица.

Това са забавни кадри. Филмът е толкова международен и е невероятно как го направихте с толкова малък бюджет с толкова малък екипаж и все пак това е тази екскурзия с подскачане на земното кълбо.
Е, снимахме в Лос Анджелис, Сан Франциско, Монреал. Снимахме в музея Уитни в Ню Йорк. Снимахме в Кънектикът. Снимахме в Масачузетс. Снимахме в Париж и снимахме в Южна Африка.

Сега ще бъда трудно да разбера кои точно сцени къде са заснети.

Е, там, където Франко взривява бутилката с гореща вода, е в Масачузетс. Майк Кац е заснет в Кънектикът. Филмът всъщност се открива в Сан Франциско.

Това ли е балетната сцена?

Балетната сцена беше Ню Йорк. Това беше друго място, което забравих да спомена. Той е заснет в танцовото студио на Joanne Woodward в Манхатън.

Още един интересен парченце. Обръщайки се сега към Арнолд. Всички знаем, че той е този самоизработен човек. Какво беше впечатлението ти от него? Той просто изглеждаше като човек, който е роден да бъде успешен?

Да, добре, причината да направя филма беше, защото мислех, че той е много харизматичен и интересен и умен. Но първоначално, когато го срещнах, той беше в Америка четири години и на практика нищо не се беше случило. Знаете ли, той не беше в други филми. Бяхме първите хора извън културизма, които го интервюираха.

Да, той направи Херкулес в Ню Йорк и след това някак остана в латентно състояние за известно време.

Херкулес отива банани.

С Арнолд Станг.

[Смее се] Да. И дори гласът му трябваше да бъде намален в този филм.

Това е може би най-добрият аспект от него: преобладаващият глас.

И ще ви кажа още една малка странична лента. Когато се опитвах да подкарам Pumping Iron, нямах много пари. Затова отидох в тази лаборатория в Ню Йорк и тъкмо се бях върнал от снимките на началната част на филма. Попитах ги дали ще ми дадат кредит, което обикновено правят, когато тръгнете на кино. Това беше място, наречено DuArt Film Lab, а собственик на него беше някой на име Irwin Young. Затова влязох с шапка в ръка и го попитах дали ще ми даде кредит на стойност 15 000 долара. Той каза: „Кажи ми какво правиш“, а аз казах: „Ами правя филм за културизма.“ Тогава той каза: „Има ли нещо общо с това Арнолд Шварценегер ? ' и аз казах, 'Да.' И той каза: „Забрави. Няма да ви дам кредит. Имах филм тук, наречен Херкулес в Ню Йорк, и никога не са платили сметка и ми дължат
30 високи. '

Това е бунт! Какво съвпадение.

[Смях] Беше нещастен.

Препоръчано